像陆川吗？应该是他稍年青一点的时候吧。


《可可西里》这部片子让我们这一代人有了很大的震憾。我看完后，晚上睡觉一直都是影片里的镜头，很少有电影给我如此般的影响。


图片如下：



　　年度考评

　　2004年对于陆川的重要性丝毫不亚于《寻枪》出现的那一年，他的影坛新人的地位因为《可可西里》所获得的普遍好评和东京电影节的获奖及金马奖最佳影片奖而得到了质的提升。从处女作《寻枪》到《可可西里》，陆川的进步显而易见，《可可西里》的风格朴实而厚重，陆川在手法上放弃了《寻枪》里那些花哨的方式，但在商业化的妥协和艺术性的坚持两者之间取得了一个相对而言的平衡，这是陆川与第六代导演的最大不同，他在体制内所追求的创作平衡，或许是中国电影在目前情况下值得鼓励的一个发展方向，也是陆川之所以获得这么多关注的原因之一。

　　但从作品实力而言，《可可西里》的成功仰仗更多的是题材本身的力量。如果客观公正地评价陆川，他能够走到今天依靠的是对电影的热爱和执着，以及对资源的善加利用。目前整个媒体对陆川的评价稍微有些高估，这对进入影坛未久的陆川未必是件好事。如果是一直关注陆川的人可以留意到，从《寻枪》时的新人到《可可西里》获奖归来，最初的谦虚正无形中在陆川身上渐渐消失，这其实是一个危险的信号。当然总体而言，陆川仍是一位值得肯定的年轻导演，至少他为中国电影注入了新的气息，他的尝试和努力是相当可贵的，也值得继续关注。